Étiquette : Netflix

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[CRITIQUE] Spiderhead – La marvelisation de Black Mirror

Le succès retentissant de Top Gun : Maverick ne pourra probablement pas sauver Spiderhead de l’ennui intersidéral. Cette réflexion peut paraître exagérée, mais cela est pourtant le cas si l’on en vient à passer deux heures de sa vie devant ce film, gargantuesque de vide. Adapté de la nouvelle « Escape from Spiderhead» écrite par George Saunders, le film retranscrit le quotidien difficile de Jeff (Miles Teller), détenu au sein du laboratoire Spiderhead. Sa spécificité ? Il s’agit d’étudier l’effet de médicaments affectant

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[CRITIQUE] Interceptor – Back to the 90’s

Les amateurs de films d’action DTV passeront un bon moment avec l’ambitieux mais économique Interceptor, un film à la fois rafraîchissant, sans prétention et solidement construit qui fait exactement ce qu’il dit sur sa jaquette. On retrouve ici une ambiance de retour aux années 90 très appréciée, avec une protagoniste solitaire déjouant une bande de méchants et surmontant à la fois des problèmes personnels et des obstacles écrasants pour sauver la situation. Ce film n’aurait pas été trop dépaysant dans

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[CRITIQUE] Loin du Periph – Et très loin d’un chef d’œuvre

Dix ans après le précédant volet intitulé De l’autre côté du periph, Omar Sy et Laurent Lafitte sont de retour pour une suite du buddy movie français, mettant en scène deux policiers aux méthodes diamétralement opposées. Une suite que le public, et la critique, n’attendait absolument pas. Le projet est motivé par le succès de Lupin, et notamment par la bonne entente entre Omar Sy et le réalisateur de la série Louis Leterrier. Netflix compte bien utiliser l’aspiration de la

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[CRITIQUE] Apollo 10½ – Renouveler l’espoir que le monde peut être meilleur

Apollo 10½ : Les fusées de mon enfance est un retour du scénariste-réalisateur Richard Linklater dans le domaine de la rotoscopie (qui, pour ceux qui ne le savent pas, consiste à faire passer des animateurs sur des images réelles, image par image), une technique cinématographique utilisée par le réalisateur en 2001 dans Waking Life et en 2006 dans A Scanner Darkly. À première vue, Apollo 10½ semble avoir peu de points communs avec ces titres, puisque Linklater utilise l’alunissage d’Apollo

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[CRITIQUE] Perdus dans l’Arctique – Paresse au Groenland

Nous sommes tous fous des thrillers survivalistes au climat particulier. La fascination de voir l’homme affronter la nature dans sa forme la plus brutale est inégalée. Une lutte pour la vie envoie l’homme dans des directions étranges à la recherche d’espoir. La région arctique s’est révélée être un des fidèles alliés du genre. De nombreux films ont bénéficié de l’attrait visuel et du charisme mystique de la région. Malheureusement, Perdus dans l’Arctique ne saisit pas l’occasion de le faire. Avec

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[CRITIQUE] Massacre à la tronçonneuse (2022) – L’abrutissement de masse

Avant de s’intéresser au nouveau-né de la saga Leatherface signé Netflix et réalisé par David Blue Garcia, laissez-moi vous guider à travers le Texas où rednecks poisseux et huile de moteur pour tronçonneuse cohabitent pour former une floppée de films tantôt mémorable et culte tantôt oubliable et nué d’intelligence et de subtilité. Mettez votre ceinture, ouvrez la fenêtre et respirez un grand coup pour plonger avec moi dans ce qui est une des sagas les plus cultes du cinéma d’horreur.

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[CRITIQUE] BigBug – À la rescousse !

Il y a des films inoubliables qui ont pu lancer la carrière d’un cinéaste, à la fois atypiques et cinématographiquement parlant, brillants sur la forme. Puis, d’autres le sont pour une tout autre raison, leur médiocrité achevant la filmographie d’un réalisateur. BigBug appartient non seulement à la deuxième catégorie, mais constitue également un des pires films Netflix sortis depuis longtemps. L’histoire ? Celle de résidents d’une maison, enfermés par leurs robots d’intérieur pour cause de protection, puisqu’il semble que les androïdes

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[CRITIQUE] The Lost Daughter – Sur la plage Colman câline

Leda, une professeure de littérature, arrive sur une somptueuse île grecque, accompagnée uniquement de ses livres. Jouée par une Olivia Colman à bout de souffle, elle s’inquiète et erre seule, repoussant toute tentative d’interaction sociale de la part des habitants. C’est sur les conséquences de sa témérité que repose le poids de The Lost Daughter. Comme un luxe que peu de réalisateurs débutants peuvent se permettre, Maggie Gyllenhaal s’appuie sur des acteurs primés tels que Colman et Jessie Buckley, qui

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[CRITIQUE] Don’t Look Up : Déni cosmique – Machination stellaire

Le dernier film d’Adam McKay suit en toute logique son très réussi Vice, alternant entre la satire politique et le drame. En découvrant l’existence d’une comète s’apprêtant à détruire la Terre dans plus de six mois, un docteur physicien et une étudiante en doctorat ne savent pas vraiment à qui ils vont se confronter. La comète ou l’État, ou les deux ? Montage fulgurant et humour noir distillé scène après scène, c’est tout le style du cinéaste américain qui se

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[CRITIQUE] La Main de Dieu – L’introspection par le cinéma

Le dernier film de Paolo Sorrentino prend une place particulièrement importante au sein de sa filmographie, puisqu’il s’agit d’une œuvre en partie biographique, où le cinéaste raconte la naissance de sa passion pour le cinéma. Un adolescent, Fabietto Schisa, ne se sent pour ainsi dire, pas très bien dans sa peau, manquant de confiance en soi, partagé entre ses problèmes et ceux de ses parents, et l’éminente puberté qui lui fait regarder sa tante Patrizia sous un autre jour. Seulement,

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C'est fini, snif