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Étiquette : Comédie

28ᵉ FESTIVAL DE GERARDMER (2021)

[CRITIQUE] Teddy – Teen Wolf en campagne

Dans l’incessante valse de la vie, le changement demeure l’unique constante. Cette assertion, bien que simple en apparence, dévoile une complexité abyssale quant aux affres du temps sur nos émotions, notre enveloppe charnelle et notre évolution intérieure. Les récits de lycanthropie, en exploitant la métamorphose physique à dessein thématique, évoquent diverses nuances, mais gravitent tous autour de la perte irrépressible de soi-même, engendrée par les altérations corporelles. Ce sous-genre horrifique, en révélant notre résistance au changement, résonne profondément auprès du

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AUJOURD'HUI, LE CINÉMA

[CRITIQUE] Hitman & Bodyguard 2 – « Ryan Reynolds Show » : la tournée

En 2017, le film Hitman & Bodyguard nous avait divertis avec l’association de Ryan Reynolds et Samuel L. Jackson. Grâce à un excellent marketing, l’ensemble de la prémisse semblait être une partie de plaisir. Quatre ans plus tard, le film est toujours aussi banal et oubliable. Je ne pourrais pas vous raconter une seule blague ou une seule scène du film, si ce n’est une caractérisation vague et une intrigue bancale. Quoi qu’il en soit, c’est avec ces pensées à

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AUJOURD'HUI, LE CINÉMA

[CRITIQUE] Pierre Lapin 2 – L’effet Paddington ?

Parmi les films majeurs les plus retardés depuis l’apparition de la pandémie, Pierre Lapin 2 est enfin sorti dans les cinémas, Sony a refusé d’appuyer sur la gâchette d’une quelconque sortie VOD ou hybride, et a attendu plus d’un an pour récolter les précieuses recettes en salles. Et si peu de gens se précipiteront vers leur multiplexes pour voir cette suite avec la même verve que, disons, le dernier Disney Cruella ou la surabondance d’autres films de franchise reportés depuis

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AUJOURD'HUI, LE CINÉMA

[CRITIQUE] Cruella – Ce n’est pas qu’un effet de mode

Dès la révélation de sa première bande-annonce, le dernier opus cinématographique de Disney, Cruella, m’a plongé dans un état de contemplation teinté à la fois de fascination et de perplexité. D’un côté, l’anticipation de voir Emma Stone plonger sans retenue dans l’incarnation tourmentée de Cruella de Vil suscitait en moi une curiosité ardente. De l’autre, la façon dont Disney envisagerait le traitement narratif de l’une des méchantes les plus sournoises et emblématiques de notre société demeurait une interrogation captivante. Aurait-on

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AUJOURD'HUI, LE CINÉMA

[CRITIQUE] Freaky – Qui veut être dans le corps de Vince Vaughn ?

Le scénariste-réalisateur Christopher Landon a beaucoup retenu l’attention avec sa comédie d’horreur étonnamment amusante Happy Birthdead et sa suite pas aussi bonne mais toujours divertissante. Bien sûr, ce ne sont pas les premières incursions de Landon dans le genre. Il a écrit le thriller astucieux de 2007 Paranoïak et plusieurs suites de la franchise Paranormal Activity. Mais Happy Birthdead a montré son talent pour mélanger l’horreur et l’humour avec une portion de nostalgie. Le dernier film de Landon, Freaky, tente de

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LES EXCLUSIVITÉS DU STREAMING

[CRITIQUE] Luca – Les larmes me viennent, le chant des sirènes

À certains moments, le dernier opus cinématographique de Disney-Pixar, Luca, semble s’aventurer sur le sentier trop fréquenté du film d’animation qui prêche le message de « soyez vous-même« . Ce n’est point que ce message soit dénué de vertu, mais il s’agit plutôt de l’obsession qu’ont souvent les réalisateurs de films d’animation à produire des œuvres divertissantes et inoffensives pour les enfants, tout en pouvant se targuer d’avoir dispensé une leçon de morale. Avant d’approfondir davantage, il convient de souligner que Luca

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[CRITIQUE] Un tour chez ma fille – TF1 présente votre film du dimanche soir

Les comédies françaises populaires pullulent encore et toujours sur nos écrans de cinéma, là où certaines rendent grâce à ce support (comme récemment Le Discours), d’autres sont produites par des chaînes de télévision désirant créer un succès populaire, surfant sur une vague, pour ensuite faire une diffusion en clair. Ces comédies sont identifiables de par leurs formats de diffusion (le 16/9, sans bandes noires, adapté à tous les téléviseurs), des comédiens bankables mais aussi un enchaînement des sketches qui peuvent

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46ᵉ FESTIVAL DE DEAUVILLE (2020)

[CRITIQUE] Les 2 Alfred – 3630 Les pères boomer

Après l’émergence récente de Effacer L’Historique de Kervern et Delépine, une nouvelle tendance cinématographique semble éclore dans nos salles obscures : les productions dédiées aux « baby-boomers« . Ces longs-métrages se concentrent principalement sur des quadragénaires (ou plus) confrontés de près à la jeunesse et à l’avancée technologique. Ils aspirent à une critique de notre société contemporaine et de notre addiction à la technologie. Cependant, bien que leur intention puisse être louable, il est permis de questionner l’expertise des auteurs, souvent étrangers

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46ᵉ FESTIVAL DE DEAUVILLE (2020)

[CRITIQUE] Shiva Baby – Bombe de Famille

L’histoire prend racine en 2017, lorsque Emma Seligman, alors immergée dans ses études cinématographiques à l’Université de New York, donne naissance à Shiva Baby dans le cadre de son projet de thèse. Ce court-métrage trouve son inspiration à la croisée de deux sources : les expériences personnelles de Seligman lors de shivas précédents et ses interactions avec des camarades de NYU entretenant des relations avec des « sugar daddies » pour subvenir à leurs besoins. Fusionnant ces deux thématiques, Seligman

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AUJOURD'HUI, LE CINÉMA

[CRITIQUE] Le Discours – Have a Break, Have a King Speech

Basé sur le roman éponyme de Fabrice Caro, Le Discours suit les difficultés d’Adrien (Benjamin Lavernhe) à comprendre ce que sa petite amie de longue date Sonia (Sara Giraudeau) voulait dire lorsqu’elle a déclaré qu’ils avaient besoin de faire une pause. Les choses deviennent encore plus troublantes pour l’homme de 35 ans lorsque son futur beau-frère Ludo (Kyan Khojandi) lui demande de faire un discours au mariage, ce qui le plonge dans une spirale. L’ensemble du film se déroule au

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C'est fini, snif