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Étiquette : Horreur
C'ÉTAIT QUOI LE CINÉMA ? [RETOUR SUR..]

[RETOUR SUR..] Dawn of the Dead – Passer après Georges A. Romero, c’est pas toujours simple

Avant de s’élever en tant que réalisateurs éminents du domaine des superhéros, Zack Snyder et James Gunn unirent leurs talents pour revisiter le cultissime classique de l’horreur zombie de George A. Romero, Dawn of the Dead. Leur œuvre cinématographique d’action et d’effroi de 2004 visait à rendre hommage à l’opus originel de 1978, tout en captivant une nouvelle génération d’amateurs du septième art. Si, pour la plupart, Snyder et Gunn parviennent à cet objectif, leur interprétation de Dawn of the

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Louan Nivesse 26 mars 2021
PAR SAISONS

[CRITIQUE] Helstorm – La série “mature” et rejeté de chez Marvel Studio.

Daimon et Ana Helstrom sont deux des plus grands comics de Marvel. Le Fils de Satan et sa puissante sœur sorcière ont été créés au début des années 70 dans le cadre de la ligne d’horreur de Marvel, une sous-section culte préférée de longue date du monde coloré des superhéros de Marvel. Mais leur histoire a généralement été plus intéressante que les histoires dans lesquelles ils ont été placés. Dans leurs nombreuses décennies sur la scène, ni l’un ni l’autre

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Louan Nivesse 23 mars 2021
ANALYSE

[ANALYSE] The Vigil (2020) – Le Mazzik, un effrayant démon juif

Les films d’horreur basés sur la possession ont tendance à présenter un protagoniste central souffrant d’une crise de foi, grâce au succès massif de L’Exorciste. Son chef, le père Damien Karras (Jason Miller), a du mal à croire au milieu d’un monde de souffrance. Son chagrin et sa culpabilité suite à la mort de sa mère menacent de ravaler sa foi entière, ce qui le rend vulnérable à Pazuzu. Ce n’est que lorsqu’il fait un pas de géant dans la

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Louan Nivesse 20 mars 2021
AUJOURD'HUI, LE CINÉMA

[CRITIQUE] Willy’s Wonderland – Les films de vidéo-club, les grosses boucheries : un Cage Movie.

Grâce à la série de jeux vidéo Five Nights at Freddy, le genre «des animatroniques sur le thème des enfants qui se déchaînent» développe lentement son propre sous-genre d’horreur. Willy’s Wonderland est le dernier à avoir emprunté le décor de style Chuck E. Cheese et à lâcher ses personnages animatroniques tueurs sur des victimes sans méfiance. Au lieu de s’appuyer sur la formule d’inspiration du jeu vidéo, cette comédie d’horreur s’appuie fortement sur son humour potache, conscient de lui-même. Le

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Louan Nivesse 14 mars 2021
C'ÉTAIT QUOI LE CINÉMA ? [RETOUR SUR..]

[RETOUR SUR..] Diary of The Dead – rencontre avec le found-footage

Lorsque Gil Scott-Heron énonça que la révolution ne saurait être télévisée, je doute qu’il eût anticipé le futur dystopique de l’année 2021. Toutefois, il n’était pas loin de la réalité. Ce qui jadis était qualifié d’émergence médiatique a depuis conquis le monde, avec des diffusions en temps réel sur les réseaux sociaux et des enregistrements téléphoniques amateurs supplantant en grande partie les journaux et les équipes de télévision. Bien que cette transformation se soit opérée progressivement, un cinéaste a traversé

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Louan Nivesse 24 février 2021
ANALYSE

[ANALYSE] Le Masque de la mort rouge – Le privilège tue (le COVID par Roger Corman)

Une autre vision fictive d’une pandémie? Oui. Mais le récit le plus célèbre de Poe anticipait étrangement certaines de nos attitudes dédaigneuses à propos de la propagation dangereuse de la maladie, soit par ignorance volontaire, soit par indifférence grossière. L’histoire de Poe se déroule plusieurs mois après l’éclosion d’une peste, connue sous le nom de « mort rouge ». Le rustre prince Prospero (Vincent Price) s’est caché dans l’une de ses luxueuses abbayes pour attendre la menace, avec 1000 invités

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Louan Nivesse 22 février 2021
ANALYSE

[ANALYSE] Videodrome – À travers l’écran

L’influence majeure de la télévision en tant que technologie trouve son illustration la plus accomplie dans l’oeuvre cinématographique de David Cronenberg de 1983, intitulée Videodrome. À travers le personnage de Max Renn et sa découverte d’une émission clandestine baptisée “Videodrome“, Cronenberg s’approprie les réflexions de Marshall McLuhan, un éminent théoricien de la communication, l’un des pionniers des études médiatiques contemporaines, pour démontrer que la technologie constitue une extension de l’humanité. Le réalisateur se questionne sur les effets de la télévision

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Louan Nivesse 3 février 2021
28ᵉ FESTIVAL DE GERARDMER (2021)

[CRITIQUE] Come True – Cauchemar Retrowave

Les tourments de Sarah, lycéenne en proie à des démons intérieurs, dessinent une toile d’existence marquée par l’évitement de sa mère pour des raisons énigmatiques, la conduisant à osciller entre le refuge de son amie Zoe et les bancs publics des parcs pour y trouver un sommeil sans repos. Son errance se mêle à des épisodes de somnolence en classe, assortis de moqueries de ses pairs, laissant présager un avenir sombre. Cependant, son plus grand fardeau réside dans des cauchemars

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Louan Nivesse 31 janvier 2021
28ᵉ FESTIVAL DE GERARDMER (2021)

[CRITIQUE] the Stylist – Trop dégradé, un peu manic

Au cours des cinq dernières années, la réalisatrice et productrice Jill Gevargizian s’est consacrée corps et âme à la réalisation d’un nombre impressionnant de courts métrages. Parmi eux, The Stylist, sorti en 2016, a remporté un succès retentissant et a captivé l’attention des amateurs d’horreur sur le circuit des festivals. En seulement quinze minutes, ce court métrage dépeint l’histoire fascinante d’une coiffeuse solitaire aux penchants morbides pour la collection de cheveux. Ce type précis de pathos meurtrier appelait une expansion.

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Louan Nivesse 31 janvier 2021
28ᵉ FESTIVAL DE GERARDMER (2021)

[CRITIQUE] Mosquito State – raid Dingue

Dans l’univers des festivals de cinéma, Filip Jan Rymsza, cinéaste d’origine américano-polonaise, s’est distingué en menant à bien l’achèvement en 2018 du film inachevé d’Orson Welles, De l’autre côté du vent. Ce long-métrage, une exclusivité Netflix, a brillé lors de sa première cette année-là, accompagné d’un autre projet de Welles produit par Rymsza, le documentaire HOPPER / WELLES. Le film, à la fois effrayant et intellectuellement stimulant, tranche radicalement avec l’œuvre habituelle de Welles, tout en pouvant être qualifié de

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Louan Nivesse 31 janvier 2021
C'est fini, snif

C’est Quoi le Cinéma ?

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