À un moment donné dans le tout récent film de Liam Neeson, Blacklight, notre héros, un agent stoïque du FBI, informe un autre personnage que le Bureau participe à un programme secret d’assassinat de civils (peu importe pourquoi). “C’est du n’importe quoi“, lui répond-il. En effet. Mais je vais vous dire ce qui est vraiment tordu : il faut attendre près de 70 minutes dans cet interminable film pour que Neeson entre dans le gigantesque coffre-fort de son appartement avec toutes ses armes. Genre, qu’est-ce qu’on fait là ?

Neeson joue le rôle de Travis Block, un agent secret qui effectue des travaux officieux pour le FBI, généralement à la demande de l’ombrageux directeur Robinson (Aidan Quinn, qui rend vraisemblablement service à son ancienne co-star Michael Collins). Lorsque Block découvre qu’un de ses anciens protégés sous couverture (Taylor John Smith) a découvert des preuves que Robinson est à la tête d’un programme visant à assassiner des civils, il fait équipe avec l’intrépide journaliste Mira Jones (Emily Raver-Lampman) pour exposer la situation et, espérons-le, expliquer pourquoi cette conspiration clandestine implique apparemment deux hommes de main et personne d’autre (à part le fait qu’il s’agit d’un tournage COVID). Oh, et il y a aussi les trucs habituels dans les films de Neeson pour essayer de recoller les morceaux avec sa famille.

CopyComic d’une carrière.

Dans l’ensemble, Blacklight est un film étonnamment ennuyeux, et ce quand il ne s’agit pas simplement d’une copie carbone de tous les autres thrillers de Neeson. À partir de la mise en scène générique, il n’y a pas une seule image saisissante, un seul dialogue intelligent ou un seul petit truc d’action stimulant. En fait, il n’y a pratiquement pas d’action, à l’exception de la fusillade finale. Pire, bien qu’il s’ouvre sur l’assassinat d’un politicien et qu’il passe beaucoup de temps à parler des meurtres secrets du programme maléfique Operation Unity, le film ne prend pas la peine d’expliquer pourquoi et dans quel but un tel programme existe, et encore moins les conséquences politiques d’une telle chose.

Le scènariste-producteur-réalisateur Mark Williams, qui a également dirigé l’an dernier le plus acceptable film de Neeson, The Good Criminal, semble avoir complètement abdiqué la responsabilité de prendre des décisions ici. Tout est présenté dans le même gris/bleu froid et numérique, chaque scène est un simple plan/plan inversé, chaque performance est robotique. On ne peut pas dire que Neeson, en particulier, travaille pour son salaire, en fait, ce film est tellement interchangeable avec ses autres films qu’il n’est pas impossible qu’il ait été numériquement composé à partir de ceux-ci.

Blacklight au cinéma le 23 février 2022.