Critique des 8 premiers épisodes de la série Andor… Sans spoilers.

De nos jours, jusqu’à la fin des temps, le sentiment de George Lucas reste que Star Wars est fait pour les enfants de douze ans. Mais au fil du temps, ces enfants deviennent des adultes. En tant qu’adultes, beaucoup d’entre nous peuvent s’accrocher à des choses enfantines sans pouvoir passer à des choses plus matures. Mais je me demande si Star Wars doit être commercialisé indéfiniment auprès des enfants. C’était le cas pendant des décennies. Malgré toutes les piles d’enfants morts que Dark Vador laisse à ses pieds, l’ambiance générale que dégage Star Wars est jeune. Enfin, quelqu’un dans l’écriture reconnaît la maturité et l’intelligence d’un public qui a grandi avec Star Wars. En Tony Gilroy, j’ai confiance. Au moins jusqu’à ce que, dans quelques épisodes, tout soit lié à l’Étoile de la Mort. Le showrunner de la série Andor comprend qu’il est normal que les adultes aiment Star Wars. Au-delà de l’aspect ludique de l’univers Star Wars, Gilroy comprend qu’il existe une galaxie entière peuplée de gens qui ont des vies incroyablement compliquées. Le mode opératoire de Star Wars a été un ensemble d’idéaux bien tranchés entre le bien et le mal. Les rebelles sont bons, l’Empire est mauvais. Certes, Dave Filoni a mélangé la ligne de composition morale avec l’hypocrisie des Jedi dans The Clone Wars. Mais c’était entre des fusillades interminables pour empêcher l’attention des enfants de s’égarer. Andor de Tony Gilroy n’est pas noyé dans l’action. Au lieu de cela, il traite la zone grise de l’héroïsme où Gilroy prend la peine de se demander si nos héros sont aussi bons qu’ils le semblent.

L’introduction d’Andor dans Rogue One semblait hors de propos pour un héros. Après avoir reçu des informations sur l’Étoile de la Mort de la part d’un informateur, Cassian Andor (Diego Luna) abat l’espion de sang-froid. La raison pour laquelle Cassian est d’une nature si barbare est examinée d’emblée dans Andor. La série s’ouvre sur les rues détrempées d’une planète appartenant à une entreprise. A en juger par l’état de délabrement des lieux, la Premo Corporation n’est qu’un cran en dessous de l’Empire en matière de cruauté envers les civils. Après une bagarre avec des ivrognes locaux qui tourne mal, la vie de Cassian bascule, ce qui déclenche son destin. Si vous pensiez que l’explosion de l’informateur de l’Étoile de la Mort par Cassian était dure, attendez de voir ce dont Cassian est capable dans cette série. Beaucoup ne veulent pas avoir affaire à lui. Cassian est un homme perdu qui s’appuie sur son instinct de survie et dont les relations sont limitées ou tendues. Élevé dans un milieu difficile, Cassian a dû apprendre à se battre pour survivre, mais cela a-t-il fait de lui un psychopathe ? Gilroy explore les complexités morales d’un personnage qui n’est ni un héros ni un méchant. C’est simplement un homme qui essaie de survivre dans une galaxie contrôlée par l’Empire.

Sans spoiler la série, l’antagoniste de la série, le sergent Mosk (Alex Ferns), n’est pas un méchant bien défini. Comme Cassian, on peut se demander s’il a raison d’agir ou s’il a des problèmes d’éthique. Mosk présente un aspect différent des choses, du point de vue du “méchant”, qui n’a jamais été exploré auparavant dans Star Wars. L’homme qui chasse Cassian cherche à faire ce qui est juste, mais le prix à payer pour cela peut être plus élevé que nécessaire. Ou bien l’est-il ? Les personnages d’Andor ont plus de profondeur que le typique chevalier en armure brillante luttant contre l’impérialisme qui étouffe la démocratie. En tant qu’adorateur de la trilogie originale, j’aime la construction du monde que M. Gilroy construit dans Andor. Pour calmer vos inquiétudes, je peux vous assurer que la politique dans la série est bien plus dynamique que le jargon bureaucratique de la prélogie, se concentrant sur les effets de la politique sur la vie quotidienne des habitants. Alors que Star Wars montre souvent un Stormtrooper en train de brûler un village ou un Star Destroyer en train d’exterminer une planète, Andor vous donne une idée des effets mineurs de l’Empire sur la galaxie. Ceci est particulièrement accentué par le design remarquable des décors de Luke Hull. Alors que les projets récents de Star Wars ont eu recours de manière excessive aux décors animés en 3D, les décors d’Andor sont presque entièrement filmés, grâce à une échelle considérablement réduite. Construits à la main, les décors ont un aspect physique qui est une véritable bouffée d’air frais. On peut presque sentir le gravier et les morceaux de métal éparpillés dans l’univers déchiré par la guerre.

Andor ressemble plus à Blade Runner qu’à Star Wars. Le règne de l’Empire a affecté le bien-être des habitants de la galaxie. Ce look sale classique de l’époque de la trilogie originale penche en faveur d’Andor. Les quelque trente années qui séparent La Revanche des Sith d’Un nouvel espoir (je suis un puriste) ont été difficiles. Les environnements propres et impeccables de la prélogie sont remplacés par une galaxie sale qui ressemble à un village miteux installé sur une planète usée. Les décors physiques que l’équipe de M. Britell a construits sont un hommage affectueux aux films classiques de Star Wars en utilisant les décors comme un joli arrière-plan et une métaphore pour les personnages en difficulté d’Andor. En faisant preuve de patience comme un Jedi, Andor avance à un rythme méthodique, chaque épisode ajoutant une couche à Cassian et à ceux qui lui viennent en aide. Bix Caleen (Adria Arjona) est le côté relationnel tendu d’Andor, tandis que Luthen Rael (Stellan Skarsgard) représente le côté colérique de Cassian. Avec un personnage historique unique, Mon Mothma (Genevieve O’Reilly) devient plus complexe, ce qui permet de mieux comprendre les raisons qui l’ont poussée à rejoindre la Rébellion.

Nommé pour avoir écrit et réalisé Michael Clayton et écrit la trilogie Jason Bourne, Tony Gilroy est le type de scénariste qui connaît le genre action/thriller. L’élément qui a fonctionné dans Clayton et Bourne était l’accent mis sur la création d’un groupe de personnages passionnants. Andor, de toute évidence, est un thriller centré sur les personnages et sur l’appartenance. Jusqu’à présent, la série n’a pas cédé aux caméos surprises d’un Skywalker, d’un Fett ou d’un Solo. Pendant les fameux reshoots de Rogue One, M. Gilroy est venu à la rescousse pour réécrire une grande partie du scénario. À en juger par le CV du réalisateur de Godzilla (Gareth Edwards), Lucasfilm a peut-être décidé que le film avait besoin de plus de profondeur ou de motivation pour ses personnages principaux. L’interférence du studio peut parfois être une bonne chose si c’est le cas. Bien sûr, trop d’interférence peut conduire à des cauchemars comme L’Ascension de Skywalker, tandis que trop peu donne Les Derniers Jedi. Grâce à l’écriture de Tony Gilroy, aidé par son frère Dan, Beau Willimon et Stephen Schiff, Star Wars fait enfin ce qu’il aurait dû faire depuis un moment. Prendre son temps. George Lucas n’est pas le meilleur écrivain du monde. Les personnes que Disney a engagées n’ont pas été géniales non plus (à l’exception de l’équipe de The Mandalorian). Mais ces gars-là ont compris. Star Wars est un univers qui n’a pas seulement besoin d’être en action constante. Les épisodes I à III ont essayé de le prouver, mais en se focalisant sur les enfants. Andor se débarrasse des éléments enfantins de Star Wars, en se concentrant sur une histoire plus mature traitant de relations romantiques tendues, de disparités économiques et de tribalisme.

Grâce à l’écriture de Tony Gilroy, aidé par son frère Dan, Beau Willimon et Stephen Schiff, Star Wars fait enfin ce qu’il aurait dû faire depuis un moment. Prendre son temps. George Lucas n’est pas le meilleur écrivain du monde. Les personnes que Disney a engagées n’ont pas été géniales non plus (à l’exception de l’équipe de The Mandalorian). Mais ces gars-là ont compris. Star Wars est un univers qui n’a pas seulement besoin d’être en action constante. Les épisodes I à III ont essayé de le prouver, mais en se focalisant sur les enfants. Andor se débarrasse des éléments enfantins de Star Wars, en se concentrant sur une histoire plus mature traitant de relations romantiques tendues, de disparités économiques et de tribalisme. Au lieu d’une énième mission de sauvetage, Andor examine les antécédents de Cassian, les personnes qui font partie de sa vie et pourquoi un inconnu dans la galaxie peut devenir quelqu’un sans que cela soit banal. Quatre épisodes après le début de la série, les choses commencent à sembler familières. Peut-on dire mission d’infiltration ? Si Star Wars a une alternative, c’est celle des enfants et des peluches. L’autre option est celle des missions consistant à se faufiler dans une base impériale, à se faire prendre, puis à se frayer un chemin à l’explosif. Étant donné qu’il s’agit d’une série sur la Rébellion, il est logique que la structure s’oriente vers les activités rebelles habituelles que nous avons l’habitude de voir faire par les Rebelles. Tirer sur les méchants, se faufiler dans les bases ennemies et faire exploser des choses.

A en juger par Andor, Gilroy a peut-être sauvé Rogue One de la nostalgie sans âme. Si la série continue à privilégier les personnages plutôt que l’action, Andor peut être/est actuellement un pas dans la bonne direction. Malgré toutes ces louanges, à quatre épisodes de la fin, il y a une peur de tomber dans le prévisible. Aussi intéressant que soit Cassian Andor, nous savons comment il meurt. Nous savons que Cassian rejoindra la Rébellion, et nous savons qu’il sera explosé sur Scarif. En dehors du rythme plus lent, je peux imaginer que l’histoire devienne rapidement ennuyeuse si la série devient une autre séquence d’événements consistant à voler ou tuer les méchants. Espérons que les acteurs d’Andor continueront à avoir des choses à faire avant de manquer de nuances.

Andor créé par Tony Gilroy. Avec Diego Luna, Kyle Soller, Adria Arjona… 12 épisodes.

Andor sur Disney+ le 21 septembre 2022.