Étiquette : Netflix

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[CRITIQUE] Concrete Cowboy – Une histoire prévisible sur l’Amérique Noire

Idris Elba est un acteur que j’ai toujours admiré. Qu’il parle avec puissance et passion comme Nelson Mandela ou qu’il se déclare Black Superman dans « Hobbs & Shaw ». Il a toujours possédé à la fois le charisme de l’homme principal et la retenue de rôle de soutien. Il utilise un peu des deux dans le nouveau drame de Netflix Concrete Cowboy, réalisé par Ricky Staub à partir d’un scénario de Staub et Dan Walser. Le film est basé

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[CRITIQUE] Madame Claude – Ne soyez ni pressé ni lent

La décision la plus intelligente de Madame Claude de Sylvie Verheyde, révélatrice de l’ascension et de la chute de Fernande Grudet, propriétaire d’un bordel influent durant le tumultueux Paris de 1968, est d’embrasser les contradictions de son personnage principal plutôt que de les minimiser. Loin d’une biographie bien nette de la femme qui a essentiellement dirigé la vie sexuelle des dignitaires et des fonctionnaires les plus notables de France, il s’agit plutôt d’un portrait boueux d’une femme en grande partie

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PAR SAISONS

[CRITIQUE] Pacific Rim: The Black – L’animé d’action Netflix à gros potentiel

Critique uniquement basée sur les trois premiers épisodes. Pour de nombreuses personnes, Pacific Rim a été une surprise quand il a fait ses débuts dans les salles en 2013. Dans un paysage de films de super-héros et d’autres films d’action aléatoires, peu de films se sont rapprochés de l’approche unique proposée par Pacific Rim. Malgré son attrait, il n’a pas fait sensation dans le grand public. Il y eut un jeu vidéo, une suite lamentable et des jouets, mais pas

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[CRITIQUE] Mira, la fille du train – L’adaptation épouvantable du best-seller de Paula Hawkins, par l’Inde.

L’adaptation hollywoodienne de 2016 de La Fille du train, adaptée d’une chaudière alambiquée de Paula Hawkins, n’était pas un très bon film. Mais c’était un chef-d’œuvre cinématographique imposant comparé à l’effort de Ribhu Dasgupta, mené par un Parineeti Chopra terriblement mal tourné et vantant un sous-lot supplémentaire et une torsion de dernière minute qui est supposément censée expliquer le fait que les trois matériaux sources, les narrateurs peu fiables, ont été réduits à un seul. Ce genre de décision semble

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[CRITIQUE] Moxie – Le teenage-movie aux propos importants est trop infantile pour devenir imposant.

Pour un film décrit comme une comédie de lycée, et encore moins une mise en scène de SNL et Amy Poehler de Parks and Recreation, on s’attendrait à ce que Moxie de Netflix soit plus drôle que ça ne l’est. De plus, le film a été décrit de façon intermittente comme une histoire de « rage montante », une identité qu’il embrasse avec beaucoup plus d’enthousiasme que toute autre chose puisqu’il traite d’un certain nombre de sujets sérieux et qu’il

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[CRITIQUE] Fou de toi – Une niaise romance Netflix qui réussira à vous émerveiller grâce au sujet

Eh bien, Netflix est grand pour faire sortir les films romantiques en ce moment, notamment en déployant À tous les garçons que j’ai aimés et Fou de toi en l’espace de quelques jours. Je commence à penser que le responsable de la programmation est un romantique sans espoir. Fou de toi a un début énergique, présentant deux adultes profitant au maximum d’une nuit après s’être croisés au bar, une fête de mariage et la ruine de la lune de miel

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[CRITIQUE] I Care a Lot – Le thriller policier féministe rafraichissant de Netflix

Il est rare que tout type de film policier dépasse son premier acte sans recourir à tous les autres clichés génériques du genre. Roger Ebert a dit un jour que ce genre a toujours des ouvertures originales et que le reste de l’histoire se déroule en pilote automatique. I Care a Lot n’est pas ce genre de film policier. Une exploration passionnante de l’ambiguïté morale et des comportements répréhensibles avec une histoire fraîche, non conventionnelle. Le film de J Blakeson

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[CRITIQUE] Red Dot – Une proposition suédoise qui ne vous laissera pas de glace

Dans le premier long-métrage original suédois de Netflix, Red Dot, le réalisateur et co-scénariste Alain Darborg mène le public sur des pistes bien usées à travers les rythmes attendus d’un thriller de survie typique avant de dévier complètement de sa trajectoire. Il faut une heure de course maigre de 86 minutes pour que cet exercice de genre hivernal se réchauffe, mais quand il le fait, son ton et ses thèmes deviennent incroyablement sombres, même en contraste avec le paysage austère.

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[CRITIQUE] En passant pécho – Le film Netflix qui aurait mieux fait de ne pas en être un

Curieusement, j’écoutais hier une entrevue de Joe Rogan avec le Dr Carl Hart, un champion de longue date des politiques de médicaments fondées sur des données probantes. Il croit que nous ne devrions pas punir les gens pour ce qu’ils mettent dans leur corps, et que les lois doivent changer et que nous devons faire respecter la consommation responsable de drogues. La conversation s’éternise et le sujet des films se pose, la façon dont les drogues sont perçues sous une

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[CRITIQUE] Space Sweepers – Le défouloir de science-fiction spacio-coréen ‘made in Netflix’

Netflix lance des longs métrages à la pelle cette semaine, le film The Yin-Yang Master : Dream Of Eternity (qui dure plus de deux heures), le fabuleux Malcolm & Marie et nous avons maintenant le film coréen Space Sweepers qui joue sur une scène similaire que le premier cité. Je ne me plains pas, j’ai toujours aimé une aventure spatiale engageante, et ce film veut s’amuser autant que possible pour le plaisir du spectateur. De plus, cela s’ajoute à la

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C'est fini, snif