Netflix – Page 8 – C'est quoi le cinéma ?

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[CRITIQUE] Fear Street – Partie 1 : 1994 – Premier volet, première ouverture sur un univers richement vide et intriguant

Lorsque je me suis assis pour regarder Fear Street – Partie 1 : 1994, je ne savais pas à quoi m’attendre. J’ai récemment commencé à essayer d’aborder les nouveaux films aussi aveuglément que possible, et j’ai donc délibérément évité une grande partie du marketing de ce film. Je savais qu’il s’agissait d’un film d’horreur surnaturel classé R, basé sur les livres Fear Street de R. L. Stine, et je savais qu’il s’agirait du premier volet d’une trilogie de films Netflix,

Louan Nivesse 2 juillet 2021

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[CRITIQUE] Le Bal des 41 – Un enfant du cinéma de Fassbinder

Quand Amada (Mabel Cadena) fait savoir à son nouveau mari qu’elle ne sait pas jouer du piano (mais a-t-il déjà connu une femme capable de nettoyer, charger et tirer un fusil ?), le message ne pouvait pas être plus évident. Elle doit l’étendre parce que son mari semble incroyablement timide. Elle se déshabille devant lui, mais il choisit maintenant de faire une faveur à son père. C’est le genre de danse qu’ils font. Un jeu politique sans fin, et personne

Louan Nivesse 24 mai 2021

PAR SAISONS

[CRITIQUE] Love, Death & Robots (Saison 2) – Pas de réinvention pour maîtriser l’animation à la perfection.

Il y a un niveau de liberté dans la narration que les séries d’anthologies permettent, ce qui est souvent impossible ailleurs. Le format a explosé au cours de la dernière décennie, en particulier en ce qui concerne la narration de genre. Love, Death & Robots ne bénéficie pas seulement de la polyvalence de son format d’anthologie, mais aussi de la nature illimitée de l’animation, ainsi que de la nature révolutionnaire de la science-fiction et de l’horreur. La première saison de

Louan Nivesse 20 mai 2021

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[CRITIQUE] La Femme à la fenêtre – Melting-pot de flatteries

Le film de Joe Wright La Femme à la fenêtre doit beaucoup à presque tous les films d’Alfred Hitchcock jamais réalisés, en particulier dans leur ton, leurs visuels et leur humeur. Encore une fois, vous ne pouvez pas blâmer Wright parce que le matériel source par A.J. Finn est une arnaque directe de ces films. L’un étant Fenêtre sur cour, et l’autre, dans une moindre mesure, Psychose. Il faut se demander si le film et les créateurs ont payé pour

Louan Nivesse 18 mai 2021

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[CRITIQUE] Le Monstre – Harrison continue de briller

La réplique cinglante du procureur Anthony Petrocelli, « Il regarde une partie de moi« , résonne dans la salle d’audience, empreinte de racisme et de cynisme. Pourtant, même lui semble surpris par la crédibilité de ses propres paroles. Face à lui, l’avocate de la défense Katherine O’Brien arbore un scepticisme palpable. Elle demande cinq à sept ans pour son client, un jeune Noir accusé de complicité de meurtre dans un vol à main armée. Steve, joué par Kelvin Harrison Jr., déborde de

Louan Nivesse 15 mai 2021

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[CRITIQUE] Oxygène – Aja et Netflix, un duo surprenamment solide

Oxygen est le prochain film du réalisateur français Alexandre Aja. Vous vous souviendrez peut-être de son dernier film Crawl, un thriller étonnamment divertissant au sujet d’un père et d’une fille pris au piège dans leur maison inondée d’alligators tueurs pendant un ouragan de catégorie 5. J’admets que sur papier, cela semblait ridicule, mais ceci montrait en fait qu’Aja était un cinéaste rusé capable de capturer des actions déchirantes, serrées et de créer une tension authentique. Je suis entré dans Crawl

Louan Nivesse 12 mai 2021

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[CRITIQUE] Dans les angles morts – L’horreur est partout, sauf dans le casting

James Norton et Amanda Seyfried font un travail merveilleux en couple marié cliché quittant la ville pour consommer la tranquillité de la vallée d’Hudson. Leurs personnages, George et Catherine Claire, témoignent d’un mariage qui s’efforce de se comprendre. Catherine estime que George a fait beaucoup de sacrifices pour elle, donc bien sûr, elle estime qu’il est juste qu’elle l’aide à poursuivre son rêve d’être un professeur idolâtré dans le beau pays. C’est ainsi que l’histoire est présentée dans Dans les

Louan Nivesse 10 mai 2021

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[CRITIQUE] Le Passager nº 4 – Platitude et frustration, vide récit spatial

Je ne sais pas si le film de Joe Penna (Arctic) est le résultat de la pandémie actuelle. L’année prochaine ne sera-t-elle rien d’autre que des tournages goulots avec un casting limité à trois ou quatre acteurs ? Une ou deux étoiles décentes avec quelques personnes de la télévision pour rendre l’expérience passable ? Vous pouvez presque sentir le personnel du studio se précipiter dans l’enfer du développement où les scripts ont été la collecte de la poussière pendant des

Louan Nivesse 7 mai 2021

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[CRITIQUE] Ride or Die – Le road trip “Thelma & Louise” japonais qui divisera

À première vue, Ride or Die d’Hiroki Ryuichi, maintenant en streaming sur Netflix, ressemble à plusieurs choses différentes, dont presque aucune n’en est. Il a une prémisse classique de crime-thriller mais mène avec ce qui dans la plupart des films serait le crescendo du deuxième acte. C’est une romance, techniquement, mais c’est trop sombre et bizarre pour être considéré comme romantique. Il dure deux heures et demie mais ne cherche pas à remplir le temps avec beaucoup de quoi que

Louan Nivesse 4 mai 2021

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[CRITIQUE] Mitchells vs. the Machines – La technologie nous attaque : chronique animée d’une relation crescendo

À maintes reprises, nous avons entendu les cris d’inquiétude au sujet de notre dépendance sociétale à la technologie, beaucoup proclamant qu’elle conduira à l’extinction éventuelle de la communication humaine conventionnelle telle que nous la connaissions autrefois ou, dans des circonstances plus cataclysmiques, la ruine de la race humaine (pensez à Terminator, Matrix ou I, Robot). Cependant, tout au long de cette horrible manipulation, beaucoup évitent de reconnaître les avantages de la prolifération technologique ainsi; par exemple, comment l’un d’entre nous

Louan Nivesse 30 avril 2021

Étiquette : Netflix