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Mois : mai 2022
AUJOURD'HUI, LE CINÉMA

[CRITIQUE] Nitram – Silence inconfortable

Justin Kurzel continue de s’intéresser aux personnages tristement célèbres de notre histoire avec Nitram, un voyage inconfortable aux côtés de l’un des plus célèbres tueurs de masse de l’histoire australienne. La capacité de Kurzel à créer une atmosphère inhospitalière qui ne semble se calmer que dans la douleur n’est pas seulement étouffante, elle est carrément exaspérante. Ce n’est pas le cas du film lui-même, dont la performance centrale et le niveau élevé de tension placent le spectateur dans la peau

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Louan Nivesse 14 mai 2022
AUJOURD'HUI, LE CINÉMA

[CRITIQUE] Les Passagers de la nuit – Observation et contemplation

Le cinéaste Mikhaël Hers, ayant scruté avec acuité les trajectoires de ses personnages après des pertes déstabilisantes telles qu’illustrées dans son précédent film Amanda en 2018, déploie une tendresse similaire et s’attarde sur les lueurs d’espoir dans Les Passagers de la nuit. L’événement catalyseur de cette histoire réside dans l’abandon subi par une femme, contrainte d’élever ses enfants adolescents sans soutien financier, un récit empreint d’une transparence émotionnelle saisissante, incarnée par la talentueuse Charlotte Gainsbourg. Malgré quelques écarts stylistiques parfois

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Louan Nivesse 13 mai 2022
LES EXCLUSIVITÉS DU STREAMING

[CRITIQUE] Loin du Periph – Et très loin d’un chef d’œuvre

Dix ans après le précédant volet intitulé De l’autre côté du periph, Omar Sy et Laurent Lafitte sont de retour pour une suite du buddy movie français, mettant en scène deux policiers aux méthodes diamétralement opposées. Une suite que le public, et la critique, n’attendait absolument pas. Le projet est motivé par le succès de Lupin, et notamment par la bonne entente entre Omar Sy et le réalisateur de la série Louis Leterrier. Netflix compte bien utiliser l’aspiration de la

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Enzo Durand 12 mai 2022
AUJOURD'HUI, LE CINÉMA

[CRITIQUE] The Northman – Le retour de Robert Eggers

Robert Eggers est de retour sur nos écrans pour un troisième long-métrage qui a attisé la curiosité de chacun d’entre nous. Après le superbe The Witch suivi de l’intriguant The Lighthouse, le réalisateur prometteur a enfin bénéficié d’un plus gros budget pour réaliser l’histoire sanglante et sans pitié d’un fils qui, après avoir vu son père assassiné sous ses yeux, décide de le venger. Synopsis mille fois éculé s’il en est, mais qui fonctionne contre toute attente : The Northman

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Cécile Forbras 11 mai 2022
AUJOURD'HUI, LE CINÉMA

[CRITIQUE] Midnight Silence – Poursuite infernale

Un tueur en série psychopathe lâché dans les ruelles désertes de Séoul en pleine nuit, recherchant de nouvelles proies, tombe nez à nez avec une jeune femme sourde-muette qui lui donnera du fil à retordre. Sympathique programme, surtout quand on connaît la capacité du cinéma sud-coréen à proposer des thrillers particulièrement convaincants depuis le début du siècle. Celui-ci ne déroge pas à la règle et se montre d’une efficacité redoutable, même en tant que premier long-métrage de son réalisateur et

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Vincent Pelisse 10 mai 2022
ANALYSE

[ANALYSE] Gareth Edwards, géant du flottement (Monsters, Godzilla, Rogue One)

Deux silhouettes contemplent ensemble une créature colossale, loin à l’horizon. Peu importe qu’elle soit extraterrestre, ancienne ou métallique. L’intérêt se porte sur les protagonistes en premier plan. Avec ce Signature Shot, Gareth Edwards établit un geste, une sorte de testament de sa filmographie : mettre en avant ses personnages alors que les créatures destructrices ne sont que l’arrière-plan. L’œuvre cinématographique de Gareth Edwards se résume à trois opus, chacun, à sa manière, abordant des thèmes similaires : Monsters, où deux

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Enzo Durand 8 mai 2022
AUJOURD'HUI, LE CINÉMA

[CRITIQUE] Doctor Strange in the Multivers of Madness – La Raimi des morts-vivants

S’il y avait un projet parmi les multiples films annoncés dans le MCU qui m’émoustillait le plus, c’était bien le nouveau Doctor Strange. Projet annoncé en 2016 où on retrouvait à la réalisation Scott Derrikson, cinéaste du premier film et de productions d’horreur modernes comme Sinister ou encore Délivrez-nous du mal, ce nouvel opus se qualifiait d’être le premier film d’horreur du MCU à venir. C’était donc ça qui avait piqué ma curiosité au vu de la surabondance des effets

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Jeremy Mahieu 6 mai 2022
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[CRITIQUE] Varsovie 83, Une affaire d’état – Des promesses futures

Bien que le réalisateur Jan Matuszyńki souligne que Burn After Reading a eu une influence marquante sur son deuxième film, Varsovie 83 – Une Affaire d’État, celui-ci ne se révèle guère humoristique au-delà de ses cinq premières minutes. Suite à la tragique disparition de l’étudiant en art Grzegorz Przemyk dans un poste de police de Varsovie en 1983, le long-métrage se déploie tel un drame historique, dénonçant les injustices du régime communiste, tout en offrant une réflexion subtile sur le

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Louan Nivesse 5 mai 2022
AUJOURD'HUI, LE CINÉMA

[CRITIQUE] Le Roi Cerf – Retranscription Cer(f)tifiée

La série de romans fantastiques écrite par Nahoko Uehashi, Le Roi Cerf, est portée à la vie par Production I.G, la société de production à l’origine de Ghost In The Shell. Une maladie mortelle, la maladie du loup noir, sévit dans un pays récemment ravagé par la guerre. Il y a deux peuples principaux, l’empire zolien et les Aquafais, et pour une raison quelconque, cette maladie ne touche que Zol. Nous suivons l’histoire de la survie de deux des seules

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Louan Nivesse 4 mai 2022
AUJOURD'HUI, LE CINÉMA

[CRITIQUE] La Colline où rugissent les lionnes – Vraiment des reines

La Colline où grondent les lionnes marque le début de Luàna Bajrami en tant que réalisatrice, cette jeune actrice franco-kosovare qui a captivé le public international sous le nom de Sophie dans Portrait de la jeune fille en feu de Céline Sciamma. Le récit dépeint l’histoire de trois jeunes femmes, Qe, Jeta et Li, et de leur combat pour se libérer des contraintes provinciales. Quand elles ne conversent pas sur une colline ou ne flânent pas sur la terrasse délabrée

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Louan Nivesse 2 mai 2022
C'est fini, snif

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